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青绿山水画最新进展_青绿山水国画代表(2024年12月教程归档)

内容来源：安定传媒所属栏目：教程更新日期：2024-12-01

青绿山水画

「夏之光在画上分三室一厅」夏之光带大家领略进博会，在听到青绿山水画有一百多平米的时候直接震惊了，脑洞大开在画上分三室一厅，深深的被画中的美景所吸引，夏之光甚至表示，希望人在画中游～「这young看进博」

「夏之光在画上分三室一厅」被夏之光的脑洞折服了，在进博会的现场，夏之光在参观一幅巨大的青绿山水画时，不禁惊叹其恢弘的面积，据闻，这幅画作面积超过了一百多平米，令人震撼。夏之光在欣赏之余，竟然在画上划分起了三室一厅的布局，哈哈哈，不愧是你！「这young看进博」

「夏之光在画上分三室一厅」夏之光在参观进博会，看到一幅中国的青绿山水画，听说这幅画面积有一百多平米直接震惊了。夏之光还直接在画上划分起三室一厅，还寻思着哪里是客厅，哪里是卧室，这脑洞简直演我。「这young看进博」

仇英青绿山水：开启山水画新篇章仇英的青绿山水画作品，以其独特的风格和精湛的技艺，被誉为山水画中的一颗璀璨明珠。他的作品中，大青绿山水尤为出色，以其精工艳丽、秀雅而不俗的特质，赢得了后世的高度评价。 𐟌ˆ 青绿浓重，色彩斑斓仇英的青绿山水画，以“院体”笔法取“气”，以文人画墨法取“韵”，再以青绿着色取“丽”。他的代表作《剑阁图》便是一幅巨幅的青绿山水画，色彩浓艳，光彩夺目。山石树木用水墨淡色皴染，人物设重彩，整幅作品峰峦重叠，远处是白皑皑的雪崖，近处是重彩辉煌的山峦，展现出“蜀道难，难于上青天”的壮丽景象。 𐟌𘠤𛙥⃤𘻩☯𜌦„境瑰丽仇英的青绿山水画多以仙境为主题，但他的仙境并非完全虚幻，而是将幻想与现实、仙境与人世加以调和，营造出一种瑰丽而宁和的意境。例如，《桃源仙境图》便是一幅描绘仙境的杰作，画中祥云缭绕，近景为深壑、小桥、流水，桥上有童子捧瓯而过，青草铺地，另一童子携食盒立于岸头。隔小溪为山洞，内有钟乳石悬壁，有泉淌漾而出，洞口水边有一位仙者弹琴，两位仙者于旁静听，传神入微。 𐟎蠦Š€法精湛，树立典范仇英的青绿山水画作品，工而不佻，妍而不甜，树立了青绿山水的新的典范。他的作品中，经常巧妙运用轮廓线，来使浓艳的色彩既美观又协调。运用墨轮廓线来切割不调和的色块，可以使各种色彩的气息虚实更为鲜明而富有节奏，能使画面达到突出分明，浑融协调的艳丽辉煌的效果。 𐟌ˆ 评价与赞誉仇英的青绿山水画作品，得到了后世的高度评价。董其昌在《容台集》卷六中评价道：“盖五百年而有仇实父，在若文太史极难推服，太史于此一家画，不能不逊仇氏。”这充分体现了仇英在青绿山水画领域的卓越成就。仇英的青绿山水画，以其独特的风格和精湛的技艺，为后世山水画的发展提供了宝贵的借鉴和启示。他的作品不仅展现了他对艺术的深刻理解，也为我们呈现了一幅幅美丽的山水画卷。

《千里江山图》里隐藏的250个人物很多人可能从没注意到，《千里江山图》这幅青绿山水画里竟然藏着这么多人！这幅画里，有农民在耕种，有渔夫在捕鱼，有人出游，有人访友，还有人在悠闲地居住。相比《清明上河图》的繁华街景，《千里江山图》更像是一幅桃源仙境般的宁静画卷。《千里江山图》和《清明上河图》都是徽宗时期的作品。前者完成于政和三年（1113年）闰四月之前，而后者普遍认为画成于1111年至1125年之间，两者最多只相差十余年。两位画师都是宫廷画师，王希孟是禁书库的学徒，而张择端则在翰林图画院供职。王希孟的《千里江山图》纵51.5厘米，横1191.5厘米，画了250多个人。而张择端的《清明上河图》纵24.8厘米，横528.7厘米，画了600多个人。两幅画都是全景式的宏大气魄，《千里江山图》展现的是宁静秀美的山林景象，而《清明上河图》则反映了世俗世界的繁华与忙碌。有趣的是，《千里江山图》里那些渺小的人物最后出现在一个神秘的地方——像是传说中的桃源出入口，仿佛一个意味深长的句号。这个小小的句号，或许正是这幅画的点睛之笔，让人不禁浮想联翩。这两幅画不仅展现了不同时代的风貌，更让我们感受到了一种超越时空的宁静与繁华。

接着画一幅青绿山水画这种颜色真的很好看

「夏之光在画上分三室一厅」「这young看进博」进博会上，夏之光看着那幅青绿山水画，脑洞大开开始规划房间——客厅、卧室、厨房都出来了！想不到，画里的山水也能变成家！

范文升青绿山水画赏析#艺术# #范文升# #山水画# #国画# #动态连更挑战# #动态连更挑战#

《千里江山图》的青绿秘籍与徽宗审美大年初三，真是适合宅在家里读书的好日子。今天推荐的文博好书是王中旭的《千里江山：徽宗宫廷青绿山水与江山图》。这本书的作者王中旭可是故宫博物院“千里江山展”的策展人，所以他对《千里江山图》的研究可谓是深入骨髓。《千里江山图》这幅画作真是让人叹为观止。画中的石青石绿颜色，历经九百多年依然鲜艳如新，不退色也不俗艳。王中旭在故宫摄影室为这幅画拍照时，偶然发现灯光变暗时石青、石绿会发出淡淡的荧光，这说明希孟用的颜料质量极高。这与蔡京跋中提到的徽宗指授的情况相吻合，徽宗宫廷为希孟绘制这幅画提供了优质的颜料。相比之下，乾隆朝宫廷画家王炳、方琮临仿的《千里江山图》所用的颜料就差了不少。青绿山水画在唐代正式形成，以唐宗室李思训、李昭道父子创立金碧山水之体为标志，完成了山水画的变革。到了北宋后期，青绿山水成为一种颇具古意的画法。徽宗时期，青绿山水的古意主要指的是唐人的古意。《宣和画谱》记载，徽宗御府藏有李思训的山水画十七幅，并称“今人所画着色山水，往往多宗之（李思训），然至其妙处，不可到也”。这说明宋代青绿山水多是取法李思训的。《千里江山图》不仅展现了东南之山的瘦峭和水源充沛的特点，还体现了西北之山的磅礴气势。画中的建筑轻灵通透，水乡意象秀雅明媚，这些都是江南的特点。综合来看，《千里江山图》并不是某处或某一区域的实景山水，而是集合了天下山水的精粹，体现了徽宗时期的审美趣味。考虑到徽宗的指授和御府丰富的收藏，年轻的希孟主要通过师古的方式来获取天下山水的精粹。画中的山势、松树、士人和江水都象征着太平江山的意涵。最后，王中旭在书的前言和结语中总结了自己的研究精华。他认为，研究《千里江山图》最重要的是对图像本体的研究。这本书不仅是对一幅画的解读，更是对古代艺术和审美的深入探索。大年初三，读这本书真是收获满满啊！

𐟌Š《舟行碧波上》国画创作指南𐟎芰Ÿ›𖠦ž„图要点：在绘制《舟行碧波上》这幅青绿山水画时，构图是关键。避免画面过于拥挤，保持画面简洁而富有层次感。 𐟪蠥𑱧Ÿ𓩀 型：山石的造型不宜过于尖锐，用笔时方笔不宜过多，以保持山石的柔和与自然。 𐟖Œ️ 用墨技巧：山石的外轮廓和结构线墨色需稍重，随着绘制过程的进行，墨色可逐渐淡化，以增加层次感。 𐟓œ 披麻皴法：整幅画面采用披麻皴技法，前方的山石用短披麻皴，线条不宜太实，需有交错关系，以增加动感。 𐟌𒠦 ‘木与人物：近处的石头墨色较重，远方的石头墨色需逐渐变化。人物只需勾勒大体轮廓，船只亦然。 𐟎蠩✨‰𒤸Ž白云：先用赭石和汁绿色打底，再覆盖一层三青色。白云的染色需自然过渡，以增加画面的和谐感。 𐟖Œ️ 工具与颜料：使用生宣内径33*33（内圆），兼毫毛笔小号、中号、大号，颜料包括赭石、花青、藤黄、三青、钛白、硃砂等。通过以上步骤，你将能够创作出一幅生动的《舟行碧波上》国画作品。加油，期待你的佳作！𐟎‰

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